五言平仄顿式对式和粘式的律定

近体格律诗是中国古典诗歌的宝贵财富,因此对这种形式主义诗歌的研究也就显得尤为重要。五言律诗成熟于南朝齐梁永明年间,但其格律因素的萌芽却在先秦《诗经》时代,经过了漫长的历史过程和各个时期诗人的努力探索才得以成熟,它表现为言句顿式、联句对式、跨联粘式等方面的律定。     

宋代词调《满江红》的格律用韵分析

通过对宋代551首《满江红》的平仄和用韵情况进行定量分析后认为，《满江红》的句法既有一定的规律可循，又富于变化；《满江红》既可以用来表达缠绵怨抑的情感，又可以抒发豪壮情怀，而“清新绵邈”才是《满江红》的本色特征；词的声情与词的内容关系密切，词的内容影响了词的歌唱方式和声情特色。     

论对联中三字领字的平仄安排

对联的句法句式复杂多变,充分吸收了长短句的各种优秀句法,并且加以完善和发扬。其中尤其在领字运用上具有独到而新颖的建树。而对于三字领字格的平仄安排,也就成为了一个值得研究的问题。     

旧体格律诗欣赏

旧体格律诗的魅力经久不衰，它的特点是字数限定、讲究平仄、粘对、押韵、对仗。欣赏格律诗要把握诗的主旨，领略它的韵律、意境，把握它特有的句式及其用语。     

科举与音韵——明代音韵学繁荣的原因

在中国历史上延续四百多年的八股文,对当时的政治、思想、学术、文化、社会风习及思维方式等各个方面都产生过深远的影响,作为中国传统学问之一的音韵学也不例外。通过对明代科举内容的考察,并与宋代科举相对照,认为八股举业并未限制明人的诗赋创作,八股文讲究骈偶对仗的声律要求,客观上对明代音韵学的发展和传播起到了促进作用。     

论对联平仄要求--从高考对联题谈起

2004年高考语文试题中的对联题出题有不够严谨之处，由此想到平仄在对联中的重要性。对联受格律诗的影响，却又不完全受格律诗的束缚。     

论语音和谐的语用要求

在充分肯定语音具有系统性、层次性和自我调节性的前提下,从音节匀称、平仄呼应、韵律和谐三个方面论述了语音和谐的语用要求。     

论声乐语言的审美特征

歌词被誉为可唱的诗化语言，它作为创造声乐艺术美的文学语言基础，具有了含蓄意蕴美、回旋反复美、节奏律动美、抑扬错落美等审美特征。