科举与音韵——明代音韵学繁荣的原因

在中国历史上延续四百多年的八股文,对当时的政治、思想、学术、文化、社会风习及思维方式等各个方面都产生过深远的影响,作为中国传统学问之一的音韵学也不例外。通过对明代科举内容的考察,并与宋代科举相对照,认为八股举业并未限制明人的诗赋创作,八股文讲究骈偶对仗的声律要求,客观上对明代音韵学的发展和传播起到了促进作用。     

谢榛的修辞观刍议

谢榛的修辞观是其诗学体系的重要组成部分。在诗体的选择上,谢榛主张根据情感的表达来选择诗体,诗体应该与情感的表达相一致,并对各种诗体的创作都提出了具体的标准;在文字的锤炼上,提出了准确和明爽的要求;在句子的锤炼上,主张自然而有变化;在声律问题上,主张要合乎音乐之美并且择韵审义;在对仗问题上,主张要虚实结合,对仗的运用应该与整首诗的艺术效果相一致。     

从《诗人玉屑》看近体诗对仗技巧

宋人魏庆之《诗人玉屑》卷七汇聚前人五七言律诗对仗技巧,列述＂流水对＂、＂隔句扇对＂、＂当句有对＂、＂蹉对＂、＂借对＂、＂天生的对＂格法数种,比较系统地介绍了宋人经常提及的对仗技巧,但对于每种格法的分析多语焉不详,缺乏深入探讨,仅列举诗例若干而已。试结合历代诗论著作,分析以上各种对仗格法。     

古韵悠悠

正我爱读古诗、词、散曲等,爱那平仄有致、对仗工整的诗句,爱那宁静闲适、柔情似水的词风,爱那鲜活灵动、自然酣畅的曲调,更爱那简约笔墨下的种种意境……爱读孟郊的诗《游子吟》,爱的是那无微不至的亲情。儿子临行前夜,母亲点一盏昏暗的灯,执一枚银亮的针,在跳动的烛焰旁飞针走线,为儿子赶制衣衫。母亲手中的针忽高忽低,心绪也随之起伏难平:明日他将远行,也不知何时才能归来……     

杜甫律诗对仗句的变化例析

对仗是近体诗尤其是律诗的格律要素之一，它具有鳌伤凝重的美惑，因此历来为诗人们所看重。但是如果一味追求对仗形式的整齐而缺乏变化，就会流于板滞，影响诗歌语义的表达。杜甫律诗的对仗善于寓变化于整齐，求灵动于规矩，充分体现了艺术辩证法，取得了很高的艺术成就，为律诗的定型与发展提供了宝贵的艺术经验。     

从《滕王阁序》中感受古代汉语文笔之美

《滕王阁序》为古代骈体文之华章和杰出代表，其对仗之工整，音韵之和谐，用典之精巧，构思之奇特，均为历代骈俪文之最。初唐四杰之首的王勃，是一位杰出的诗人，而其骈体文《滕王阁序》文学艺术价值也极高。本文结合《滕王阁序》的对仗、音韵、用典等方面，来谈谈古代汉语的文笔之美。     

杜甫律诗对仗联之间的变化

杜甫诗歌之所以能臻于完美的艺术境界,与他坚持创新求变的审美追求是分不开的。他善于融汇众长,而又自辟蹊径。他的律诗对仗工稳典丽,但两联之间又充满变化,充分体现了诗人“整中求变”的艺术匠心。本文从内容、手法、语式等三方面对此进行了探析     

春联与春帖,同源异流的美妙

每逢新春,春联便成为中华大地上家家户户门前的"风景".春联是我国人民迎接农历新年的一种重要习俗,要求对仗工整、文字凝练,抒发对美好生活的向往.大家耳熟能详的"天对地,雨对凤,大陆对长空.     

杜诗对仗中的复句运用

唐代诗人杜甫在近体诗中常常以复句构成对仗，语式工整，法度谨严而又变化灵活，有效地增强了诗歌旋律的流动感，拓展了诗句的表达空间，具有独特的审美效应。