论民族声乐演唱中形体表演风格及原则

民族声乐演唱中形体表演泛指演唱中四肢五官的动作表情。它们在演唱中占有很重要的地位,能进一步辅助歌唱表情达意,活跃气氛,塑造完美的舞台形象。本文概括地论述了四类风格的形体表演特点,并提出了形体动作表演的运用原则,以期对民族声乐的理论和实践研究有所裨益。     

民族器乐合奏曲《春江花月夜》的主题思考

民族器乐合奏曲《春江花月夜》是中国古今艺术家集体智慧的结晶,在漫长的创作过程中,它受多种姊妹艺术的滋润．主题也在不断升华,同时,它也是中国古代“天人合一”的哲学观和“和合为美”的美学思想的完美体现。     

论民族男高音高声区音域的扩展训练

民族男高音高声区音域的扩展训练是声乐训练的高、精、尖技术。本文分析了民族男高音由于演唱轻重机能的不同运用而产生的不同类别男高音的声音特点,并以此为依据,从混声和颤音的运用两主要方面提出高声区音域扩展训练的具体方法。     

论声乐颤音和高位置关系

颤音技巧和高位置的音色效果在声乐训练中非常重要。文章通过分析各自产生的理论基础,指出它们密切关系,同时辨证分析它们在声乐训练中的逻辑秩序,以切实提高声乐学习的效率。     

关于松弛与紧张、集中与打开两对声乐术语的辨析及应用

松弛与紧张、集中与打开是两对既对立又统一的声乐术语,在理论和实践上很容易使人走入误区。本文从声学、生理学、心理学、等角度对它们进行辨析,并提出避免走入误区的训练方案。     

声乐演唱中气息运用误区分析

正确的气息运用是歌唱的基础,但由于掌握气息运用的难度较大,演唱者常在气息的运用上走进气息的僵化和错误处理以情带气与呼吸基本功练习之间关系的误区。本文从以上两方面进行论述,并提出解决问题的方案。