皇冠

关于“乐器之王”这个称谓的归属，绝大多数人认为是钢琴，但是作曲家莫扎特却认为，这个冠号应该属于管风琴。     

黛安娜·克瑞儿新曲＋精选

埃拉·费兹杰拉尔德、莎拉·弗恩和比莉·荷丽黛这三位已故的著名爵士女歌手，是爵士乐历史上所谓的“三大爵士天后”。自从她们相继离世以后，爵士乐坛至今尚未出现技艺修为、人气指数堪与之匹敌的新人。不过近年来乐坛涌现了一批非常有潜力与实力的年轻爵士女伶．她们堪称是本世纪爵士乐坛最有希望的“三大“接班人。     

莫扎特和舒曼的钢琴协奏曲

自古以来，天才神童的命运多半不尽如人意。俗话也常说：“小时了了，大未必佳。”这是因为天才在神童之初，总让世人为他们的横溢才气而惊艳，让我们毫无保留地赞美他们超越年龄段的成熟表现，但随着年岁增长，神童原先的天赋异秉会日益相形失色，反而成为沉重的负担，同时世人挑剔的目光也将如影随形，要从天才转变为成年大师，天才神童往往必须付出成倍的代价。王安石的名篇《伤仲永》所叙述的故事，给予我们的启示耐人寻味。     

欢颜

从近十多年来流行音乐的趋势我们可以发现，古典的横向跨界逐渐成为一股不容忽视的热潮。如果说在以往古典音乐家大都自视清高，那么在如今越来越多的古典音乐家都不约而同地选择放下身段．加入到如火如荼的跨界大潮当中，用他们所掌握的专业技术熟练（或不熟练）地诠释古典之外的流行、爵士乐、民谣、音乐剧等现代音乐。论及近年来引人注目的跨界歌剧新星，现年28岁的英国女高音歌唱家凯瑟琳·詹金斯（Katherine Jenkins）必居其一。     

勋伯格和西贝柳斯的小提琴协奏曲

美国当代小提琴家希拉里·汉恩尽管现年仅28岁,却早已是新世代最具传奇色彩的古典小提琴才女了。她从4岁就开始习琴,从5岁起连续7年接受了小提琴教师雅沙·布罗斯基（Jascha Brodsky）的长期指导,这位名师是比利时小提琴宗师尤金、伊萨伊（Eugene Ysaye）唯一在世的嫡传弟子。11岁她就和巴尔地摩交响乐团合作,其后更多次与全美各著名乐团多次合作,年仅15岁的她与马泽尔合作演奏贝多芬小提琴协奏曲在德国首演,大获成功,从此名扬欧洲。1996年她与SONY唱片公司签约,与费城乐团在纽约卡耐基音乐厅举行首演。21岁时她被美国《时代》杂志评选为“当代最佳青年古典音乐家”,到了25岁,她更获颁格莱美大奖,成为世界乐坛上最具夺目的艺术家之一。     

福雷：第一和第二号大提琴奏鸣曲

法国伟大作曲家福雷的小提琴奏鸣曲、大提琴奏鸣曲、钢琴和弦乐的五重奏等室内乐作品,都包含着他最出色的创作构想。福雷一向坚信,音乐和艺术的价值在于,尽可能让人类提升、超越每日的刻板生活。他的作品技巧完善,贯穿着唯美理念,代表了最高度的法国音乐,展现出艺术上的独创性。     

穆特／卡拉扬：1978年-1988年在DG公司的录音全集

2008年古典音乐界将纪念指挥帝王赫伯特·冯·卡拉扬诞辰100周年,这一整年中不只是卡拉扬的故乡奥地利萨尔茨堡．全世界都会举办音乐会和各种纪念活动来表达对这位已故大师的尊敬。“卡拉扬年”的重点纪念活动之一,是将在3大洲7个国家巡回演出的国际系列音乐会。2008年1月5日在萨尔茨堡的音乐节大厅迎来首演,由莫扎特学院乐团演奏,     

终极古典吉他

在古典音乐的众多乐器当中，吉他论及地位和重要性，很难与小提琴、钢琴、大提琴、小号等热门乐器相比。但是这种在全球普及率堪称第一的乐器，自有其独特的魅力所在，乐圣贝多芬就曾经说过“吉他就是一个小型的交响乐团”这样的名言，可见这种乐器拥有不可低估的丰富表现力。但是在二十世纪以前，吉他还基本上是脱离整个西洋古典音乐体系而存在的非主流乐器。它无法进入常规的管弦乐团当中成为固定的乐器编制，而且也无法像其他热门乐器一样引起作曲家们狂热的兴趣。     

酒吧歌曲集

梅莎-布瑞格杰戈斯曼1977年6月28日出生于新布鲁断威克．如今她不仅任北荚地区极富盛名．而且在国际乐坛上也备受推崇．2002年她赢得了蒙特利尔青年音乐家国际大赛的桂冠，接蕾她又陆续获得了包括荷兰国际声乐比赛、纽约乔治·伦敦大奖赛、奥斯陆皇后sonja国际音乐比赛等国际性赛事的头奖，     

大不列颠——英国作曲家的作品

英国在古典音乐历史上其实是有着优良传统的。早在文艺复兴时期，英国音乐家托马斯·塔利斯（Thomas Tallis）将复调音乐的理念发挥到极至，他创作的《寄希望于他人》（Spem in Alium）使用了多达40个声部来表演，是了不起的突破。紧接着在巴罗克时期，英国作曲家亨利·普塞尔更成为早期歌剧的守护神。然而从此以后，英国的古典音乐逐渐落后于德奥系、法国、俄罗斯等国家。