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11.
牛贵琥 《山西大学学报(自然科学版)》1996,(1)
汉语诗律是中国古典文学和汉语研究的一个重要领域。长期以来人们只重在近体诗也即格律诗的领域而忽视包括古体诗在内的汉语诗律整体研究。本文对十九世纪清末董文焕的诗律研究集大成之作《声调四谱图说》进行了探讨，总结出其四大特点和贡献，从理论上对其价值进行阐述．并指出在诗律、文学史、汉语等研究领域的意义。 相似文献
13.
于英丽 《莆田高等专科学校学报》2008,(6):78-81
《切韵》的产生是隋代音韵学进一步发展的一个重要标志；与此相对应，隋代诗人在创作实践中也有意识地追求声韵的和谐圆美。对隋代现存诗歌押韵情况进行考察，总结其押韵特征，从一个侧面揭示了隋诗在古体诗向近体诗过渡过程中的重要作用。 相似文献
14.
近体诗由于韵律平仄的制约,对仗的要求、字数句数的限制,加之修辞的需要,其句法要比散文灵活复杂.本文主要探讨了近体诗的倒装,作者从主谓倒装、动宾倒装、介宾倒装、状语和中心词的倒装、复合词字序的倒装及错位几个方面进行了粗浅的探讨,以企让读者对近体诗的句法有一个粗浅的认识。 相似文献
15.
钱少武 《芜湖职业技术学院学报》1999,(3)
对仗与对偶是有区别的。对仗是唐代近体诗创出的一种作诗方法,标准与格律要求多而严,如不允许同字相对,必须词义、词性大致相对,平仄相对、句法结构相对,等。 相似文献