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11.
陈增杰 《温州大学学报(自然科学版)》2003,24(3):41-41
宋洪迈《容斋随笔》卷三《诗文当句对》条,曾举杜甫《白帝》诗“戎马不如归马逸,千家今有百家存”和李商隐《当句有对》诗“池光不定花光乱,日气初涵露气干”的例子。赵翼《瓯北诗话》卷十二《诗病》二续有所论:“古人句法,有不宜袭用者。白香山‘东涧 相似文献
12.
杜甫七言古诗在语言运用方面颇具匠心,尤其是其中对仗句式的灵活运用整中寓变,以拙见巧,具有独特的表达功能。本文对杜甫七言古诗中对仗句的语式变化试作具体的例析,以期从一个侧面阐释诗人“语不惊人死不休”的艺术追求。 相似文献
13.
近体诗由于韵律平仄的制约,对仗的要求、字数句数的限制,加之修辞的需要,其句法要比散文灵活复杂.本文主要探讨了近体诗的倒装,作者从主谓倒装、动宾倒装、介宾倒装、状语和中心词的倒装、复合词字序的倒装及错位几个方面进行了粗浅的探讨,以企让读者对近体诗的句法有一个粗浅的认识。 相似文献
14.
钱少武 《芜湖职业技术学院学报》1999,(3)
对仗与对偶是有区别的。对仗是唐代近体诗创出的一种作诗方法,标准与格律要求多而严,如不允许同字相对,必须词义、词性大致相对,平仄相对、句法结构相对,等。 相似文献
15.
律诗中间对仗的两联之间存在着十分灵活的审美变化。这种变化有的侧重于情感内容;有的侧重于表现手法;有的侧重于语言形式。它能化权滞为灵动,变雷同为活泼,从而有效地拓展诗歌的审美空间,丰富诗歌的审美蕴含,充分体现出律诗“寓变化于整齐”的审美特征。 相似文献
16.
在中国历史上延续四百多年的八股文,对当时的政治、思想、学术、文化、社会风习及思维方式等各个方面都产生过深远的影响,作为中国传统学问之一的音韵学也不例外.通过对明代科举内容的考察,并与宋代科举相对照,认为八股举业并未限制明人的诗赋创作,八股文讲究骈偶对仗的声律要求,客观上对明代音韵学的发展和传播起到了促进作用. 相似文献