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中国是一个诗歌的大国，千百年来，文人骚客将桃花异彩纷呈，说不尽，唱不完，没有别的，只因那对桃花，也是对生命，对我们的家国深深的爱，从来没有离开…… 相似文献
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数学中的形象思维是凭借各种形象来思考、表述和展开数学问题的思维活动,通过形象思维,可以揭示数学问题的本质,从而进行创造性的数学活动。人们可以接受的是,数学中的形象思维与数学中的逻辑思维、数学中的直觉思维一样,它们都是数学学习和数学研究中 相似文献
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电影符号学的理论被广泛运用到电影创作之中。2009年上映的孙周导演的电影《秋喜》,在艺术上、商业获得了双丰收。从电影符号学角度来看,电影《秋喜》中注入了不少电影符号学的思想,多处能够体现符号学的理论。 相似文献
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以郎木寺为调研区域,选取当地藏族居民、回族居民、旅游者和外来经营者4类群体为研究对象,采用相片引导的半结构化访谈法,回收访谈资料共计396份,其中藏族居民102份,回族居民96份,旅游者99份,外来经营者99份.借助社会网络分析软件UCINET,采用共现分析法和社会网络分析法,构建出4类群体感知意象的空间结构.结果显示:受访的4类群体形成了一系列相同的意象热点,且同一意象热点承载的地方感知是多样化的;同时4类群体受各自文化背景以及认知限度的影响,对同一地方呈现出不同的感知,并形成了4类不同的感知意象结构;地方与地方之间的共现联系主要体现在同一地理界限内、性质互补、性质相似3个方面;当地居民与外来人口对于文化认同表现出了一定的差异,旅游发展对当地文化的宣传并没有达到居民所认同的高度. 相似文献
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电视节目场景设计是个专业指向性很强的称谓。它的核心内容包括创意理念的形成、空间造型的方案形成、通过实施方案完成审美意象传达三个方面。本文根据笔者及其目前国内电视节目场景设计行业的实践活动，并基于实践的基础上，展开电视节目场景设计创意体现手段的讨论，探讨电视节目场景设计的作业范畴。 相似文献
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无 《电视字幕·特技与动画》2011,(11):38-41
影像的意蕴不仅在于观影者的理解。也在于拍摄者的表达。从初级层次的画面记录到进阶的意蕴表达，是一个普通拍摄者与优秀摄影者的区别所在。所谓“感人心者，莫先乎情”，所有的感情与意象是通过电影化凝练的画面语言来调动观看者的心理情绪而引发的深层次的联想与感悟。佳能专业影像设备的广泛应用，不仅让制作团队得以充分的通过电影感的画面语... 相似文献
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朱峰 《电视字幕·特技与动画》2011,(7):71-77
伴随电影技术革新,电影视觉光效的表现力尤为丰富。本文运用与传统光效比较的方法分析了数字光效在创作类型上的特点与优势,并总结出四种写实数字光效的创作功能：数字特效对现实光影的复原和完善;数字特效对现实光影的写实夸张;数字光效的意象性表达;超越镜像的写实光效创造。这四个功能通过与传统光效分析比较论证,以光色理论为研究理论基... 相似文献
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孙琳 《电视字幕·特技与动画》2013,(8):48-49
微短片《通往"无"之桥》展现了崔健与其音乐制作人、著名音乐人Howie B先生环游意大利并共同完成了一首歌曲创作的过程,短片通过意象化的影像语言展现了两人琴瑟和鸣的音乐交流。这部微艺术电影由意大利现代艺术家Fabio Paleari执导,摄影则由著名摄影师曾剑执掌。曾剑曾经与娄烨、李玉等知名导演多次合作拍摄艺术电影,而Howie B也恰恰是李玉导演的《二次曝光》的电影音乐制作人。所谓大象无形、大音希 相似文献
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李玉从2001年至今电影创作生涯十余年的五部作品《今年夏天》(2001)、《红颜》(2005)、《苹果》(2007)、《观音山》(2011)、《二次曝光》(2012)。李玉凭借其作品中一贯的女性主题、鲜明独特的影像风格以及逐渐成熟的艺术气质俨然已经成为中国新生代导演中颇具代表性和研究价值的一位。李玉电影中经典的符号化意象成为李玉电影中一道靓丽风景,本文旨在分析探讨李玉导演电影中常见的意象运用。 相似文献
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朱峰 《电视字幕·特技与动画》2011,(8):72-74
伴随电影技术革新,电影视觉光效的表现力尤为丰富。本文运用与传统光效比较的方法分析了数字光效在创作类型上的特点与优势,并总结出四种写实数字光效的创作功能：数字特效对现实光影的复原和完善;数字特效对现实光影的写实夸张;数字光效的意象性表达;超越镜像的写实光效创造。这四个功能通过与传统光效分析比较论证,以光色理论为研究理论基... 相似文献