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如果突然被问起四大小提琴协奏曲是哪四首,估计不少乐迷或者发烧友能逐个数出:贝多芬的《D大调小提琴协奏曲》、门德尔松的《e小调小提琴协奏曲》、勃拉姆斯的《D大调小提琴协奏曲》和柴科夫斯基《D大调小提琴协奏曲》。但如果被问到三大小号协奏曲是哪三首?估计没有几个人能立刻回答出来.也包括笔者。 相似文献
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也不知道在古典乐界里的女性演奏家群体中,为啥美女级的演奏家总是那么地少——难道说美貌与艺术是不可兼得的吗,就像美貌与智慧或者根难集中统一到一起般。 相似文献
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小提琴史上,演奏与创作皆自成一派的大家并不罕见。他们对于小提琴作为一件独奏乐器于过去数百年间在音乐舞台上的发展自是功不可没。从巴洛克时期为小提琴演奏开辟出一片天地的科莱里、塔蒂尼到充分发展了小提琴的“硬”技术,使之在本质上跨进了一大步的帕格尼尼,而后又随着恩斯特、维尼亚夫斯基、维厄当等人的出现, 相似文献
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亚州青年管弦乐团除了在香港这个“基地”登台,今年在五个城市七个场馆的巡演(7月31日至8月20日),除了最后一站在台北国家音乐厅的两场演出未能分身,其余六个场馆,以第四站在东京的首场演出(10日)所在的墨田三声音乐厅(Sumida Triphony Hall),让人印象最为深刻。这并非是说英国著名指挥朱特(James Judd),星级小提琴大师奥利维拉(E.Oliveria独奏“柴协”) 相似文献
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美籍瑞士作曲家埃乃斯特·布洛克(Ernest Bloch)1880年出生于日内瓦,1959年患癌症病逝于美国俄勒刚州的波特兰。他的家庭是瑞士的小钟表商,1890年他在故乡从雷伊学小提琴、从雅克-达尔克罗斯学作曲。1897年去布鲁塞尔随大师伊萨依深造,并且同时跟随拉塞进修作曲。布洛克最早的作品表现了他对非欧洲文化与色彩性旋律的爱好和强烈的创作欲望。二十世纪初他先后去了法兰克福和巴黎,写了些印象派色彩浓厚的作品。由于发展欠佳,他不得不回到日内瓦经营父亲传下的钟表行,在空余时间作吐。1910年他的歌剧《麦克白》首演于巴黎并获成功,于是在罗曼·罗兰等人鼓励下专事创作音乐。 相似文献