中科大洋：化悲痛为行动，为灾区重建贡献力量

地震发生后的第一时间里．大洋人就立即行动起来．积极开展了募集善款和救援物资的活动．姚威总裁及总裁办公会成员带头捐款．员工们踊跃响应，大家纷纷表示．愿为灾区生活的恢复和重建贡献自己的一份力量。截至发稿时,捐款总额已达15万余元。这笔款项已经由中国红十字基金会转送到灾区人民手中。     

科学测评告诉我们：灾区都可原址重建——专访四川省地矿局副总工程师 李前银

在进入全面的安置和重建后,能否在原址重建?怎样在受损的地质条件下重建?带着这些问题我们特别采访了四川省地矿局副总工程师李前银.李工精神饱满,长年在野外工作的略黑的健康皮肤,他说5月13日一早他就在国土资源厅宋厅长的带领下,随国土资源厅组织的专家组进入灾区,走遍了重灾区的每个地方,对地质灾害的普查是一步步走过来.他指着一张狭窄的山脊的照片,给我们介绍说山脊的两边都是滑坡后陡直的悬崖,地质工作组的同志全是一点点爬过去的,这样的情况在排查时并不鲜见.看着李工第一手拍摄的一张张山河破损的照片,我们忍不住担心地问,这样的受损情况还能恢复重建吗?对此,李工做了肯定的回答.     

心系灾区，《IT时代周刊》员工献爱心

一方有难,八方支援.5月12日发--生在四川省汶川县的8级大地震灾情牵动着国人的心.在得知大地震发生的消息后.出品人兼总编辑曹健第一时间发起倡议,号召全社工作人员为灾区人民献爱心.     

四川联通全面完成汶川地震灾区的通信恢复重建工作

两年中,中国联通四川公司按照对全省51个重灾县的三年网络建设规划,重点确保6个极重灾区的重要交通干线、旅游景点、开发区、居民小区以及国家重点工程的网络覆盖需求。     

灾难中挺直坚强的脊梁——记地震灾区一线上的广电人

6月5日上午9：30,当笔者再次接通了绵阳市广电局办公室主任张兴明的移动电话时,电话那端的他依然显得非常镇静,对于笔者提出的“要想几张像素更高的一线灾区照片”这个要求,他表示会立即找些符合这些要求的照片。     

国家最新《建筑抗震设计规范》在国内执行

在“5．12”汶川大地震后，建设部对原国标抗震设计规范进行了重新修订。新修订的《建筑抗震设计规范》（GB50011-2001）（2008版）目前已在全国普遍执行。     

灾区一页 爱心千般 《震中行》：为了忘却的纪念

展示灾难是沉重的,也是简单的;而对灾难进行反思,则是理性的和高尚的。因为只有反思,才有可能使我们避免和远离灾难。用作者自己的话说,出版本书的目的只有一个,那就是＂为了忘却的纪念＂,让未来记住这段历史,让后人在书中寻觅一些感知。灾难孕育希望,奋斗开创未来。     

高职院校《建筑法规》课程信息化教学的探讨

十八届四中全会提出把法治教育纳入国民教育体系,这对高职院校的教育教学提出了新的要求。高职院校土建类专业的学生主要是通过学习《建筑法规》这门课程来提高法律意识。本文通过分析当前建筑法规课程教学现状,提出信息化教学,用多种教学模式培养学生分析、解决实际法律问题的能力,从而提高教学效果。     

电视剧《装台》：对普通劳动者多重角度的温情礼赞

电视剧《装台》在原著小说的基础上,站在对社会生活认识的新视角,以普通劳动者群体为描述对象,呈现了以刁大顺为代表的装台工们的多种生活画面。剧作者精心策划了对于他们的礼赞：赋予普通劳动者相对圆满的生活结局;精心构建艰辛生活下的人间温情;彰显多重文化背景之下的生活乐趣;展现与析字、方言以及人物相关的喜剧场景。该剧借此赞美了普通劳动者的优秀品性,呈现了现实主义的叙事风格。     

跨界与融合：小众文化的大众传播——以《戏剧新生活》为例

《戏剧新生活》将戏剧与网络综艺相结合,融合垂直化内容和受众多元审美需求,完成小众文化的大众传播。节目以深耕小众文化为目标,不断尝试与网络综艺的碰撞融合,积极探索更多样化的艺术表现形式。在融媒体时代,媒介传播模式的转变对网络综艺的制作产生了广泛的影响。为了满足受众的多样化需求,网络综艺开始走跨界融合的发展道路,如何在保证内容质量、注重主题与价值观表达的同时,突破“低热度”的瓶颈,是网络综艺需要思考的问题。     

电视民生新闻的出路：公民新闻--以《晋在眼中》为例

民生新闻是指采用平民化的视角，站在百姓的立场，去播报百姓喜闻乐见的新闻，评说百姓关心的事情，并为百姓排忧解难，从而体现出社会主义媒体对百姓的社会关怀，是一种以广大人民群众为收视对象的新闻样式。     

观众的审美趣味分析——以《X战警：逆转未来》为例

随着对进口片配额限制的取消,中国电影面临着前所未有的机遇与挑战.面对来势汹汹的好莱坞电影,深入认识与研究当下观众的审美趣味,有助于在了解观众兴趣的基础上引导观众,也有利于中国电影市场的健康发展.因而,研究电影观众的审美趣味,对中国电影的发展有着积极意义.     

以集体记忆讲好中国故事：电视剧《曾少年》的记忆叙事影像策略

电视剧《曾少年》将时代故事群像化,通过“80后”的成长视角映射出世纪之交的重大社会变迁以及21世纪以来我国的历史进程与伟大变革,讲述了少年们努力把握时代际遇、勇敢追求自我梦想的青春奋斗故事。该剧采用鲜明的集体记忆叙事路径,将城市空间作为记忆载体,以个人视角实现记忆诉说,使大众媒介达成记忆触发,以此丰富虚构故事文本内的真实记忆表达,为新时代讲好中国故事提供了能动情、引共鸣、可认同的记忆叙事影像方法。     

现场的张力：法制节目中叙事的创新实践——以《守护解放西》为例

2019年在哔哩哔哩（bilibili,简称“B站”）首播的法制纪实节目《守护解放西》引起“现象级”传播,并在此后四年里接续更新,收获不少年轻粉丝。节目将镜头聚焦长沙解放西繁华商圈的民警工作日常,把现场实录作为创作手法,以“巡逻现场”为第一窗口,从民警的内视角出发,展现长沙的“家常事”。与站在高位审视案件的说理节目相比,该片既具有法理贴近性,又具备类似于真人秀的情节张力和感官冲击,从而实现寓理于事、寓教于乐的普法教育。回归现场的《守护解放西》既是一次对法制节目的创新尝试,也是一次对纪录片的类型补位。基于此,本文以《守护解放西》为研究样本,基于叙事学视角观照该法制节目中的叙事文本、叙事结构及叙事视角,考察严肃理性的法制节目是如何被艺术的叙事激发出普法活力的。     

讲述·重启·传承：传统地方戏曲文化的再现——以纪录片《大戏记忆》为例

戏曲文化借用媒介载体,以纪录片的形式,重启淡化的戏曲故事,将之传递给大众,延续中断的文化记忆,同时给人以精神启迪,加强国人对传统戏曲文化精神内核的传承。《大戏记忆》是在国家进入新时代,导演关注文化振兴,为传承戏曲文化的精神内核而出品的剧作。戏曲文化类纪录片本质上是一种以叙事解说展示内容、承载文化、激活记忆的话语媒介,通过构建叙事话语、叙事符码等进行场景联动,以激活命运相连的主角英雄记忆、共情故事的群体乡情记忆、爱国热情的集体家国记忆,传承中国传统文化精神内核。基于此,本文将从多个角度分析纪录片《大戏记忆》的传承和创新,以供相关人士参考。     

使用与满足：基于内容分析探讨慢综艺的成功之道——以《向往的生活第四季》为例

在如今快节奏的时代背景下,“采菊东篱下”的慢生活方式成为人们追求的方向。慢综艺是如今综艺市场发展的一大趋势,综艺节目《向往的生活第四季》是慢综艺的一个典型,收获了众多观众的喜爱。本文以《向往的生活第四季》为例,以“使用与满足”理论为基本指导理论,使用内容分析法,对《向往的生活第四季》微博评论进行数据抓取,分析该节目受欢迎的原因,以归纳慢综艺的成功之道,并对其进行批判性思考。     

基于SPOC混合式教学模式的民办高校大学外语课程思政建设研究——以吉林建筑科技学院《大学外语》课程为例

大学外语课程兼具工具性和人文性,既传递语言知识和技能等信息,也在潜移默化中传输语言背后的意识形态、文化精神和价值取向,因此,该课程蕴含着丰富的思政元素,承担着对学生进行思想政治教育的重任,是“课程思政”的突破口与新抓手。本文以吉林建筑科技学院“大学外语”课程为例,探讨了在课程内容、教学过程、课程评价和师资队伍培养等方面进行的课程思政建设。     

神话改编题材动漫电影产业的立新探索与破冰突围——以《白蛇2：青蛇劫起》为例

一直以来,神话故事在中国传统文化中有着自身独有的历史印记和价值意义。如今,神话故事的元素被广泛应用于中国动漫电影产业中,通过被创新改编,原本单调刻板的人物故事重焕生机,也饱含了对现今社会的价值映射,不断推动着中国动漫电影产业的发展。本文以《白蛇2：青蛇劫起》为例,通过了解神话改编题材动漫电影产业的发展现状,厘清其中神话人物外观和内在形象以及电影内容、叙事、技术风格嬗变的创新意义,继而分析得出该产业在当下可能会遭遇的困境,最后探寻出其破局之路,为传统内容注入民族特色和创新活力,构建完整的动漫产业链,培养高水平、专业化人才。