北京长城全周影院的音质设计

一种具有大影像、３６０度水平视野、接近于全方位的立体声效果，以高保真的声画环境将观众包围，使观众产生强烈临场感的全周影院在国际上也为数不多，而在我国建造更是一种新的尝试。本文通过介绍北京长城全周影院的音质设计和声学性能的测试说明，虽然这种新电影系统与常规电影有明显区别，具有很多特殊要求，但通过建筑、声学光学设计者的共同努力及密切配合，最终获得了视听性能的满意的结果，使影院达到了国际先进水平，也为全     

论厅堂音质的评价及设计

良好的厅堂音质是评价厅堂设计质量的重要内容之一.但截至目前为止,还不能说已有一套妥善的办法足以保证建成后的厅堂音质.从国内外的情况来看,虽然不少厅堂在音质方面经过精心的设计和施工,但建成后发现音质不好或很糟的却不乏实例.另一方面在现有厅堂中,未经仔细作声学设计而效果不错的也不少.造成这种情况的主要原因是厅堂音质的设计和评价还有不少不确定的因素.这些不确定的因素如不加以检讨并寻求解决的途径,那么厅堂音质设计就不可能在科学的基础上逐步前进.本文愿就这方面提出一些看法.     

室内音质设计的物理原理及应用--物理与音乐专题之五

无论是乐器还是喉咙发出的音乐声，总要经过传播才能被人听到．声波在空气中传播当然以直线传播为主，但反射和衍射不可避免的存在，而且对音乐的效果有重要影响．音乐在旷野、山颠、院落或室内，听起来强度和音色各不相同，无论是听者还是演唱者，感受都大不一样，可见环境对乐音的响度或音色是有影响的，这里的区别主要是反射的效果．     

改建电影院观众厅的音质设计

本文是针对35mm普通胶片电影院改建为兼容70mm宽胶片豪华型影院,所遇到的声学问题进行探讨。 改建电影院观众厅,在有一些条件限制时,提出所确定的声学设计指标,及为达到这些指标所采取的声学处理措施。经完工后测试证明:只要音质设计所选用材料的声学数据与实际情况接近,计算与实测结果误差就较小。此外,还提出一些值得进一步探讨的问题,诸如音质设计指标、室内扩散等问题。     

中、小型观众厅音质设计的工程方法(Ⅱ)

关于中、小型观众厅音质设计的工程方法,作者在前文(I)中,就引言、音质设计的前提条件、合理的体积、尺度的选择几个问题作了介绍.本文将对音质设计中的体型和吸声处理问题,作一介绍,以资设计中参考. 一、体 型 1.顶棚斜角(β) 观众厅地坪的坡度越大,对于视觉和直达声都有利,但是反射于舞台口处顶棚的一次反     

中、小型观众厅音质设计的工程方法(Ⅰ)

一、引 言 根据1979年4月由国家建委和文化部联合组织对全国影剧院进行调查,1980年11月全国中、小型影剧院设计竞赛的统计,其结果表明: 1.从经济效益来看,以1000—1400座的观众厅较为合理,这也是当前量大面广的观众厅类型.它的体积为4000—7000m~3,每座位的     

《建筑厅堂音质设计》简介

建筑声学的理论和实践已有１００多年的历史．虽然对于要求高质量音乐演出的厅堂,仍然存在着需要进一步探讨的原理和处理技术,但总的来说,对于不同功能的厅堂,在声学要求上已有一系列音质设计的准则和方法．对于从事建筑设计的工程技术人员,却有时难以全面掌握音质设计的基础要求． 王季卿教授新著《建筑厅堂音质设计》一书（２００１年 １月由天津科技出版社出版）,全面论述了音质设计的原理和技术：既阐述了系统的基础理论,又介绍了最新的研究进展;既讲清了音质设计中的声学原理,又对各种功能的厅堂介绍了典型的设计实例,使设计…     

杭州剧院舞台反射板设计

杭州剧院原设计曾考虑加设舞台反射板,以便在举行音乐会时获得更好的音质,但当时由于经济条件未能实现。1986年7月正式决定加设,并立即进行设计,设计上考虑采用分离式反射板。该反射板8月中旬首次由日本静冈交响乐团使用(图1)。演员及听众对此反射板效果反映良好。现将其设计、使用及测试情况介绍如下。     

杭州体育馆的音质

杭州体育馆的体积为37725立方米,可容纳5300名观众.该馆于1968年建成,1979年进行了一次大修.经过十多年的使用,观众反映音质效果良好.本文概括介绍一下比赛厅修建前后的声学特性.     

日本新建两大厅堂项目

１东京国家剧院占地４４０００ｍ２;于１９９７年９月开幕．内有１８００座的歌剧院,１４５００ｍ３,满场混响时间１．５ｓ;１０３８座的小剧场,７２００ｍ３,满场混响时间１．１ｓ;１６３６座的音乐厅,１５３００ｍ３,满场混响时间１．９５ｓ．各厅尚有ＥＤＴ,ＢＲ,ｔ;ＩＡＣＣ;Ｃ８０和噪声等多项测量指标．该项工程于１９８５年开始建筑设计国际竞赛,日本ＴＡＫ设计事务所获奖．声学顾问由美国Ｂｅｒａｎｅｋ和ＴＡＫ联合进行．设计中利用了多种手段,前后化了７年时问,并写出多篇声学论文发表．２东京国际论坛一座当今最…     

可调混响对白、效果录音棚的音质设计

电影对白录音,应根据人物所处的环境选择所需的最佳混响时间,为此,就需设计可调混响的对白录音棚.问题在于如何确保:1.有足够大的、符合设计要求的可调幅度;2.在100—4000Hz的覆盖频率范围内可调混响的幅度接近相同;3.调节构造应便于操作、经久耐用. 本文在总结了当前可调混响录音棚存在问题的基础上,提出了如何达到上述要求的一些措施.此外,还介绍了过去被忽视的屋盖撞击隔声性能和控制棚内气流噪声等问题。对棚的一般音质设计也概要地作了介绍.     

北京七色光儿童艺术剧院的声学设计

北京七色光儿童艺术剧院是一个以演出儿童话剧为主，同时还可以进行歌舞、音乐等其他文艺形式的演出的多功能剧场，该剧院形式活泼，音质良好。本文从音质和噪声控制的几个方面对其声学设计进行了介绍。     

音乐录音棚声学设计的新设想——音乐研究所音乐录音棚的声学设计

音乐录音棚声学设计的新设想是:(1)棚的声学条件可随录音工艺和各类音乐的要求而改变;(2)借助于声学屏障,有可能把棚分割成具有不同声学条件的小室(或声部区);(3)用不规则室形代替矩形平面,这不仅可以提高声扩散,同时又能充分利用使用面积. 本文通过音乐研究所音乐棚的工程实践,证实了实现上述设想的可能性.     

主观音质评价暨声频工程专家论坛活动隆重举行

由中国电子学会／中国声学学会声频工程分会主办，广州市迪士普(DSPPA)音响科技有限公司承办的“主观音质评价暨声频工程专家论坛”活动于2004年3月31日至4月1日在广州珠岛宾馆隆重举行。论坛为期两天，多位声频界专家到会演讲，全国各地200多家音响企业、工程商和代理商的近三百名代表到会。专家们就主观音质评价、建筑声学、声频工程测量和音质改善等进行了精辟讲解，听众纷纷表示受益良多，希望以后举办更多类似的论坛。迪士普公司表示，有机会承办这样高水平的论坛，深感荣幸，愿意和音响界同行分享。     

早期反射声图谱的本质及瞬态扩散系数

厅堂内一点接收到的各早期反射声,对该点的音质影响很大。但一般从示波器上所摄得的早期反射声图诸,有时并不可靠.为了在设计过程中对这些反射声图谱进行比较或改进,可以利用计算机和以瞬态扩散的概念为基础,从各早期反射声在时间、空间和幅度三方面扩散是否均匀来考虑,定义出一个单一的量瞬态扩散系数D.利用D就可以对厅堂内各点或各厅堂之间的反射声图谱定量地进行比较.D也可用于厅堂内瞬态响应的分析和研究.     

上海市黄浦体育馆的声学设计

上海市黄浦体育馆建于1981年9月,是一座多用途大厅,除供体育比赛外,还兼作集会及音乐演出之用.容座总共3800个.大厅平顶采用十字形空间吸声体处理,式样美观新颖,效果良好而经济.中频(500—1000Hz)满场混响时间约1.3s.扩声系统采用分区式声柱布置方案.使用效果表明音质符合设计要求.     

几种人工混响装置的特性分析

本文简要地阐述混响室、板式混响器(钢板混响器,金箔混响器),弹簧混响器,电子混响器(模拟式和数字式电子混响器)等工作原理。对其混响声的主要特性参量:混响时间T_(60)及混响时间频率特性T_(60)-f;初次反射声的延迟时间及其与频率的关系;简正频率密度,反射声密度以及各自混响声的音色主观评价进行了比较分析,指出各种人工混响装置的特色. 最后,对人工混响装置在模拟厅堂及各种环境(包括某些特殊效果)中对不同声源进行声加工时应选取的特性参量以及人工混响装置的选取提出了参考意见。 总之,根据不同节目内容和特点,合理地选取人工混响装置及其特性参量对提高声音的技术质量和艺术质量是十分重要的。     

杭州电声厂混响室的声学设计和鉴测

使混响室获得扩散声场是声学设计中最主要的问题。在我国已建的混响室建筑中,虽然都做了各种为实现声扩散的努力,但能获得预期效果的不多,从而不得不追加扩散结构。电声厂混响室用不规则室形和球切面扩散结构相结合的方法,获得了良好声扩散效果。本文将着重介绍有关声扩散的设计,同时,对该混响室的声学设计和鉴测也作概要的叙述。     

新一代北京谱仪的设计与建造

 北京谱仪（BESIII）作为北京正负电子对撞机重大改造工程的一个重要组成部分，是北京正负电子对撞机的“眼睛”，它通过测量正负电子对撞产生的次级粒子来研究物质的基本组成及其性质。本文介绍我们自行设计与建造的BESIII探测器的设计与研制情况。