谢晋电影的空间解析

从空间书写的角度解析谢晋电影可以发现:空间被赋予浓重的意识形态内涵;空间焦虑成为故事和叙事进展的动力性因素;在这些电影的空间书写中,时时不离基于政治分别的伦理评判。而这些情况在谢晋电影的不同阶段又呈现出不同的状态。     

八○后文化视阈中的谢晋电影

谢晋作为在中国电影史上有着重要影响的导演,一直备受评论界的关注。如何对其进行整体性的评价,对其电影独特的价值与地位作出定位,这也是电影理论界亟需解决的问题。目前,在主流媒体中,我们所看到的批评家主要集中在50后和60后的学者中,而80后的学者还不是很多。我们知道,由于每个人生活的时代不同,其文化视阈以及由此而来的文化阐释也就有着显著的差异。山东师范大学目前这批电影学的硕士研究生,基本上都是80后,在他们的文化视阈中,依然肯定了谢晋"现实主义艺术大师"的地位;谢晋电影的艺术魅力在于其典型的现实主义风格;有必要厘清"谢晋模式"和"谢晋风格"之间的差异;至于转型后的谢晋电影,则似乎迷失了自己的方向,也没有再续以前的辉煌。这标明谢晋在对商业化浪潮自觉规避的同时,并没有找到市场经济条件下电影再创辉煌的基本道路。     

浅谈电影美术设计风格

时代的发展和科技的进步极大的冲击了电影市场,人们越来越注重视觉上的享受,一部成功的影片必然也是一场吸引人眼球的视觉盛宴,而美术设计又是决定其成败的关键因素。因此,我们必须要加深对电影创作过程的理解,明确美术效果向观众传达的讯息,了解美术设计对电影创作的重要性,通过美术效果将电影主题更好的诠释出来,为观众提供更加优质的电影作品。该文对电影美术设计风格进行了深入的分析和探讨,进而了解到美术设计对各种不同风格电影产生的影响,明确美术设计对一部成功的影片的重要性。     

谢晋——20世纪中国主流电影的杰出代表

通过对谢晋电影、对中国电影传统的继承与发展的回顾,可以对其电影创作中体现的国族想象、以家论国的主题意义,儒家文化道德理想和精神底蕴,进行深入的探寻.此外,通过对谢晋电影叙事形式和镜语系统的检察,还可以进一步认识谢晋电影在拓展和创新中国主流电影形式中的突出贡献.     

电视新闻播报风格之变化

电视新闻播报风格的多样化，是播音业务领域改革之必然性。     

电视新闻播报风格之变化

电视新闻播报风格的多样化,是播音业务领域改革之必然在近几年的新闻播报方式多样化实践中,许多电视台都过行啦新的探索。     

从女性三部曲到反思三部曲--浅谈谢晋电影中道德与政治体系的体现

谢晋于1957年靠一部体育题材彩色故事电影《女篮五号》而家喻户晓。此后，这位第三代电影导演中的佼佼者开始了他的电影叙述和电影模式化的创造，一部部令人深思和感人至深的力作，掀起了一场场的谢晋电影风。然而在他的电影作品里，尤其是早期维护女权所创作的女性三部曲（即1957年的《女篮五号》；1961年的《红色娘子军》；1965年的《舞台姐妹》）和文革后的反思三部曲（即1980年的《天云山传奇》；1981年的《牧马人》；1986年的《芙蓉镇》），却是在一种道德与政治体系的相互置换模式中完成的，这一模式体现在谢晋所关注的女权形象、男性形象和对电影所构制的“家”和“国”中。     

歇后语的风格色彩

歇后语具有独特的结构,由具有“引注关系”的前后两部分组成,而且歇后语的产生与广大劳动人民的生活和中国传统文化息息相关,是民族风格在语言文字上的具体体现,具有鲜明的幽默、通俗、含蓄的风格色彩,是形成相应各类风格的重要风格手段。     

歇后语的风格色彩

歇后语具有独特的结构，由具有“引注关系”的前后两部分组成，而且歇后语的产生与广大劳动人民的生活和中国传统文化息息相关，是民族风格在语言文字上的具体体现，具有鲜明的幽默、通俗、含蓄的风格色彩，是形成相应各类风格的重要风格手段。     

元杂剧风格变化探略

与元代政治、文化制度的变化相伴随，杂剧的主题和风格在前后期呈现着不同的特点。这种变化，既是时代特点在文学上的投影，更与作家素质的下降密切相关。此外，杂剧中心的南移。文人积习的回归也是不可忽视的原因。探讨元杂剧风格变化的原因，有助于认识杂剧乃至通俗文学发展的某些特点和规律。     

民国时期电影宣传画的风格特点及价值探索

上世纪20年代,各电影公司为争夺市场、抢占票房而各显神通,宣传作为市场营销最必要的途径,在传媒技术未普及的年代,电影宣传画自然成为了宣传电影的首选。文章以该时期电影宣传画的风格特点作探究对象,从描画技法型、文字型、画面截取型等方面进行实证案例的归类和梳理,并结合电影史学资料作辅证,剖析这些符合民众审美和带有艺术价值的电影宣传画如何推动当时电影市场的消费及生产。     

浅析帕索里尼改编电影的影像风格

由经典文学作品改编成电影历来为电影导演们所青昧，但是如何成功地将文学语言转化成电影语言同时还能保留文学作品里面的精华并形成自己的影像风格也是让电影创作者们头痛的问题。本文通过对电影改编大师、意大利著名导演帕索里尼的改编作品进行影像风格方面的详细分析．总结出导演的影像特点，为电影改编者提供参照。     

元杂剧风格变化探略

与元代政治、文化制度的变化相伴随 ,杂剧的主题和风格在前后期呈现着不同的特点。这种变化 ,既是时代特点在文学上的投影 ,更与作家素质的下降密切相关。此外 ,杂剧中心的南移 ,文人积习的回归也是不可忽视的原因。探讨元杂剧风格变化的原因 ,有助于认识杂剧乃至通俗文学发展的某些特点和规律     

试论风格对教育的影响

法国布封的著名论点"风格即人",指出文学创作中风格就是作家人格的外化,是作家思想感情的表现形式,惟其如此,风格才因人而殊。按照此观点,对风格的定义和范畴进行了研究,提出教育同样也应该具有风格,作为教育活动的主体——施教者和受教者,在教育活动中充分展现个性,从而形成多样化的风格。     

小说中的越界光影——论拉什迪《午夜之子》的电影风格

选取电影风格中的镜头、镜头剪辑和舞台调度三个元素作为切入点,从不同角度阐释拉什迪小说《午夜之子》中电影手法越界进入小说的现象,并结合读者对这些现象可能产生的反应,说明电影越界在小说中所起的积极作用。     

试论唐诗的清丽风格

清丽诗风,作为唐诗艺术风貌之一,当指清新秀丽美好之意,它既有清淡、宁静、优美的一面,也有自然、清爽、明丽的一面,而非追求文辞之美。初唐、盛唐、中唐、晚唐四个时期诗歌的清丽诗风有不同的特点。随着唐王朝的一去不返,唐诗的清丽之风也随之落幕。     

基于英语学习风格研究的教学反思

教师在进行课堂教学设计时,要针对不同学习风格的学生采用相应的教学策略。本文通过对09级商务英语专业学生英语学习风格倾向性的问卷调查,分析了被调查者英语学习风格上的倾向,并以该调查结果为依据,指出教师有必要让学生了解学习风格的相关知识,并采取与学生学习风格相匹配的教学方法。     

影视包装中色彩与风格设计

影视包装中的色彩与风格是一个频道整体包装定位的核心问题,电视频道包装在最近一个时期得到了业界的热烈关注,从央视到地方电视媒体关于频道包装的新理念、新方式层出不穷,这些新探索对于提高中国电视频道的影响力、关注度、质量和水平都是非常有益的。但是我们也看到不少电视频道包装观念滞后、方式陈旧或者盲目克隆,存在着很多盲点和误区。因此,对电视频道包装中的色彩与风格设计做一个理性的探析和研究是十分必要的。     

自然地流露 自觉地僭越——论萧红的创作风格

萧红是现代文学史上极富个性的一位女作家 ,她在创作中既流露出女性美的自然的清丽、细腻 ,又自觉向粗犷、荒诞、幽默等多种美学领域突进 ,以她的创作实践改变了一般的关于女性写作的狭隘理解 ,丰富了中国现代女性文学的审美品格     

宋代陶瓷的装饰风格与审美意蕴

从图案装饰、釉色装饰和烧制工艺三方面阐述了宋代陶瓷艺术的特色─—即艺术美与技术美的完美结合，以此探讨它对现代设计思维的启迪。