医疗题材电视剧的叙事批评

医疗题材电视剧是电视剧的一个特殊类型,在进入21世纪以后开始崛起,并在2010年后进入成熟期。伴随着医疗题材电视剧的热播,出现了一些值得注意的倾向。本文以结构主义叙事学为理论视角,从叙述者、情节和结构三个方面对其进行了批评性分析,并由此揭示出医疗题材电视剧在反映的社会主流价值观中的问题。     

去他化、实在化、平等化：中国现实题材电视剧女性形象的建构及嬗变

作为一门年轻的大众艺术,电视剧与现实空间互构,逐渐成为女性群体试图通过文化领域打破性别桎梏的重要媒介。21世纪以来,我国现实题材电视剧女性形象从“父权秩序的他者”成长到“剥离他者的自我”,妇女事业的发展、“她经济”的繁荣以及女性主体意识的觉醒发挥着积极作用。荧幕女性形象作为表现与再现融合的女性主义实践产物,既需要电视媒介以平等性别视角承担起建构、传播责任,也需要全社会树立和谐两性观念使女性绽放真实生命姿态,为女性形象建构提供现实来源。基于此,本文重点分析中国现实题材电视剧女性形象的建构及嬗变。     

新时期中国电视剧产业的发展

电视剧作为一种现代文化产业中一种重要的文化产品,已经成为人们娱乐生活中不可或缺的组成部分.近年来,随着市场经济的进一步开放,电视剧产业不断发展,我国的电视剧产业在不断扩大的同时,也面临着越来越多的问题.竞争激烈、资金不足等成为制约我国电视剧产业发展的重要因素.本文系统分析了我国电视剧产业发展存在的实际问题,并有针对性的提出了在新时期如何发展我国电视剧产业的策略.     

论电视剧音乐中歌曲的功能

电视剧是深受大众喜爱的艺术形式之一,同时它也是一门综合性的艺术,它融合了文学、戏剧、音乐、美术等几个传统的艺术门类,相互之间有机地支撑、互补,以达到完美的艺术境界.而音乐在其间,则起到非同寻常的作用.本文主要以电视剧音乐艺术中的歌曲为研究对象,分析说明了电视剧音乐中的歌曲对电视剧艺术的功能.论文首先简要说明了电视剧艺术与电视剧音乐中歌曲的关系. 其次论文的重要部分主要是对于电视剧音乐中的片头歌曲、片尾歌曲、主题歌曲的功能进行了分析,片头歌曲属于引领性的音乐,片尾歌曲则是总结性的音乐.它们主要是对于剧中主题进行概括,对剧中情感进行升华;而电视剧的主题歌曲是贯穿于整部电视剧的基调性的音乐,它奠基了整部电视剧的情感和风格.歌曲艺术作为一种声音元素进入到电视剧这门综合艺术中来,它和电视剧艺术的其他构成元素有机结合,相互作用,使得电视剧中所要表达的内容情感更具体、更深刻、更易被观众理解,同时,也使得电视剧中的歌曲更形象、更具体、更具传播性.电视剧音乐中的歌曲就像是电视剧艺术的一对翅膀,它将会伴随着中国电视剧艺术飞得更高,走得更远!     

电影感的电视剧《人间正道是沧桑》

《人间正道是沧桑》这部电视剧是张黎导演拍摄于2008年,电视剧讲述了1925年至1949年间杨氏兄弟姐妹不同的人生脉络,融个人命运与国家、民族的命运于一体,将重大主题与生动的人物、丰富的故事巧妙相融,集中展现了从黄埔时期的国共合作到共产党战胜国民党、国民党退逃台湾这一历史时期波澜壮阔的政治历史画卷,生动再现了共产党顺应时代潮流,取代国民党,建立新中国的必然历史命运。     

B面：中国电视剧杂货铺的年终单据

据说普鲁斯特写《追忆似水年华》时，就有“感”于公寓附近的一家大百货公司年年岁末作的圣诞购物狂减价。这样的减价活动，在欧洲通常只有岁末一次，所以，七八台留声机放到百货公司外的马路上，一字排开，其音乐是足够让这位神经质且又非常“意识流”的作家，浮想联翩的。     

论电视剧音乐中歌曲的功能

电视剧是深受大众喜爱的艺术形式之一,同时它也是一门综合性的艺术,它融合了文学、戏剧、音乐、美术等几个传统的艺术门类,相互之间有机地支撑、互补,以达到完美的艺术境界.而音乐在其间,则起到非同寻常的作用.本文主要以电视剧音乐艺术中的歌曲为研究对象,分析说明了电视剧音乐中的歌曲对电视剧艺术的功能.论文首先简要说明了电视剧艺术与电视剧音乐中歌曲的关系. 其次论文的重要部分主要是对于电视剧音乐中的片头歌曲、片尾歌曲、主题歌曲的功能进行了分析,片头歌曲属于引领性的音乐,片尾歌曲则是总结性的音乐.它们主要是对于剧中主题进行概括,对剧中情感进行升华;而电视剧的主题歌曲是贯穿于整部电视剧的基调性的音乐,它奠基了整部电视剧的情感和风格.歌曲艺术作为一种声音元素进入到电视剧这门综合艺术中来,它和电视剧艺术的其他构成元素有机结合,相互作用,使得电视剧中所要表达的内容情感更具体、更深刻、更易被观众理解,同时,也使得电视剧中的歌曲更形象、更具体、更具传播性.电视剧音乐中的歌曲就像是电视剧艺术的一对翅膀,它将会伴随着中国电视剧艺术飞得更高,走得更远!     

刍议中国电视剧观众的偏好与选择评估体系

电视剧作为传媒行业的一个重要分支,在我国整个传媒经济运营中都占有着举足轻重的地位.无论是在经营现状、整体规模或是发展趋势而言,电视剧及其相关行业都已然成为了我国电视产业中不可或缺的重要组成部分.而作为电视剧产业链的终点——电视观众的偏好与选择,不仅直接影响到电视剧的收视率和收视份额,而且对于广告商在电视剧广告上的投放也有着重要的参考意义,因此做好对中国电视剧观众的偏好与选择,对于我国电视产业链的各个环节都有着重要的实际意义.     

给中国电视剧四大“天王导演”挑刺

近来，一种论调已经骤然成为主流，这种论调是说中国的电视剧已经成为中国文化中最触及现实问题的一部分，就连好多知识分子大腕都对电视剧竖起了大拇指，号称无论那剧拉了多长多少集那会儿有多困多难，都会把当下火爆热闹的电视剧看个透彻与心扉。当下操持中国媒体话语权的大部分都是满腹经纶胸中有丘壑的知识分子和准知识分子，加上电视剧制作利益集团的热情帮衬，关于电视剧的话语逐渐成为头条谈资，逐渐占据了好些人的心头空位。     

中国革命历史题材电视剧发展期的创作特征

1987年,在中国革命历史题材电视剧的发展史上是一个重要的年份,因为这年7月4日由中宣部和广播影视部共同领导,丁峤、徐怀中担任正、副组长的“革命历史题材影视创作领导小组”（后改名为重大革命历史题材影视创作领导小组）在北京成立.这一举措开始将中国革命历史题材电视剧纳入国家监管部门并使这一类型电视剧的整体艺术面貌发生了很大的改观.在此之后,中国革命历史题材电视剧的生产也就改变了各自为政的无序状态,逐步走上了有章可循的历史轨道.     

中国电视剧产业状况和市场变化——广电总局新闻发言人朱虹就2008年度电视剧产业发展情况答记者问

日前,广电总局新闻发言人朱虹结合2008年度全国电视剧购买和播出普查统计情况,针对中国电视剧产业状况和市场变化回答了有关媒体记者的提问。     

一万集不多，七成也可以——谈中国电视剧市场的“自然耗损”

中国内地仅今年拍摄电视剧数量近17000集,而内地电视台一年实际播出的电视剧数量只有7000集左右……近一万集未被电视台播出的电视剧,如果以每集30万元的平均成本计算,每年至少浪费30亿元。中国去年拍了330部电影,真正投入院线的只有一百多部,赚到钱的恐怕只有十几部。每年秋季,中国国际广播影视博览会都要召开。由于电视剧是交易的核心,这个会又被称为"电视剧大超市"。各路娱记也赶这个时候去抓新闻。日前,一篇从会上发出的新闻广为流传,题目是《电视剧畸形市场奇怪风景制作一年浪费30亿?》。     

计算机管理系统在综合磁带库的应用——中国电视剧制作中心磁带计算机管理系统

中国电视剧制作中心是全国最大的电视剧生产单位．自1983年成立以来，拍摄了《西游记》《三国》《9.18大案》《大雪无痕》《刘老根》等不同题材，风格各异在国内外享有盛誉的众多部集电视剧，为丰富我国的电视屏幕，弘扬主旋律做出巨大的贡献。     

从大女主剧探究当代中国影视剧的“女性主义”价值

影视剧作为电视艺术的一个分支,是一种特殊的文化表征,它在某种程度上引导了社会思潮。综观近几年我国影视剧中所塑造的女性形象不难看出,一改以往对于女性角色刻画的刻板印象,呈现出了以"大女主"为主要角色构建的特征,大女主剧已成为当今影视作品的主流方向,掀起了当今电视荧幕的一股热潮。大女主剧在一定程度上迎合了新媒体时代对于女性话语权的建立以及女性需求的市场反映,因而具有进步性。但其女性主义镜像并不是现实世界的真实反映,也必然不利于"女性主义"的推进。     

“中国元素”误用的偶然与必然

随着中国电影走出去,不少影片对中国元素的表现形式受到批评.东方主义是这部分批评者主要的理论依据.中国电影是否存在中国元素的误用？中国电影走向自我东方主义化的困境具有怎样的偶然和必然因素？本文就此展开讨论.     

有所欠缺的骄傲——中国电视现状

电视剧对中国荧屏的意义何言？据调查，电视剧作为大众最喜欢的节目类型之一，被80％的中国观众列为经常收看的节目类型，平均每位观众每天收看电视剧的时间近1小时，约为收视时间的1／3。     

大国崛起，中国需要更多的表达

中国在世界会起积极的作用。但是,这方面有很多矛盾,如果处理不好的话,会在互动中给社会带来灾难。我觉得最关键的是世界要接受中国成为世界上举足轻重大国的现实,有很多人对此不接受。但是对中国来讲要更多地避免一种自大的心态,尤其是带有强烈民族主义的自大心态,正因为这样,我才觉得全球主义对中国显得很重要。     

安吉星：第三种思路进入中国车载信息市场

与其他公司不同的是,安吉星将人生安全放在首位,主要提供安全防护类车载服务。     

节目创新的一种尝试——拍摄“乡村心路”系列有感

本文主要介绍了宁夏少儿频道拍摄大型真人秀季播节目“乡村心路”系列的一些经验得失,以供参考.     

当代中国革命历史剧之传奇书写——评电视剧《中国地》的传奇叙事风格

当代中国革命历史剧以传奇叙事将主流意识形态话语潜产藏于民间性、伦理化的话语之中。传奇叙事创造了革命历史剧之魅力。具体表现在：一般工农大众作为“救亡”之承受者：个体需求作为行动之支使者;暴力复仇作为主要叙事模式;个体活动空间作为主要叙事空间;聚焦型视角作为一种主要视角体验。