《建筑厅堂音质设计》简介

建筑声学的理论和实践已有１００多年的历史．虽然对于要求高质量音乐演出的厅堂,仍然存在着需要进一步探讨的原理和处理技术,但总的来说,对于不同功能的厅堂,在声学要求上已有一系列音质设计的准则和方法．对于从事建筑设计的工程技术人员,却有时难以全面掌握音质设计的基础要求． 王季卿教授新著《建筑厅堂音质设计》一书（２００１年 １月由天津科技出版社出版）,全面论述了音质设计的原理和技术：既阐述了系统的基础理论,又介绍了最新的研究进展;既讲清了音质设计中的声学原理,又对各种功能的厅堂介绍了典型的设计实例,使设计…     

厅堂声学一百周年(1895—1994)

本文介绍自Ｗ．Ｃ．Ｓａｂｉｎｅ以来１００年厅堂声学的发展简史，包括室内声学理论，音指标与评价，声学测试方法，缩尺模型技术，计算机仿真技术及厅堂设计的发展，现状及关于今后研究方向的前瞻。     

全国厅堂音质研讨会在宁波召开

由中国声学学会环境声学分会和中国建筑学会建筑物理委员会、北京声学学会联合召开的全国厅堂音质研讨会于1989年11月1日至3日在浙江宁波举行。来自全国有关厅堂音质的研究和设计部门共23名代表,在会上宣讲了15篇厅堂音质的研究成果和设计经验文章,并重点研讨了以下四方面的问题: 1.国内外影剧场音质研究、设计的经验教训和音质指标; 2.新技术(方法)在厅堂音质研究、设计中的应用;     

论厅堂音质的评价及设计

良好的厅堂音质是评价厅堂设计质量的重要内容之一.但截至目前为止,还不能说已有一套妥善的办法足以保证建成后的厅堂音质.从国内外的情况来看,虽然不少厅堂在音质方面经过精心的设计和施工,但建成后发现音质不好或很糟的却不乏实例.另一方面在现有厅堂中,未经仔细作声学设计而效果不错的也不少.造成这种情况的主要原因是厅堂音质的设计和评价还有不少不确定的因素.这些不确定的因素如不加以检讨并寻求解决的途径,那么厅堂音质设计就不可能在科学的基础上逐步前进.本文愿就这方面提出一些看法.     

音乐厅音质设计进展述评

本文对近年来音乐厅音质设计中若干问题的进展作一述评。（1）在已建立的众多独立音质参量基础上，如何作出大厅综合评价，就需要考虑到它们的互动性和贡献权，方法学将成为关键。（2）空间感已确认由声源视在展宽度ASW和听者环绕感LEV组成，对于影响两者的诸多复杂因素有了较深入研究，这声场中的细节又将如何与大厅设计相联系亦备受关注。（3）听众及座椅吸声这个老问题有了新的研究成果，对于空、满场的声学关系已积累了更多资料，使大厅音质的估算更为精确可靠。（4）常说扩散对大厅音质很重要，但其主观效应仍然处于玄虚状态，一些新的主观试听实验结果还不足以说明问题。     

厅堂内声场强度的计算

厅堂内的声场强度通常只能通过实测或模型试验得到。但从几何声学的观点,厅堂内一点的声强可以射向该点的直接声和各早期反射声的声强之和加以表达。本文介绍了一种计算直接声和各早期反射声之和的方法。通过对一个剧场的实测和计算对比,证明计算是相当可靠的。计算时反射次数最多为三次,声线长度最长为三倍直接声线长。各点的偏差大部分均小于1dB。若计算满场情况或增加反射次数和计算的声线长度,则偏差还可减小。     

我国建筑声学的20年回顾与展望

我国建筑学声在近20年间，无论在科研、设计、声学材料（结构）的研制、生产和应用方面均有较大的发展。在厅堂音质设计的个别领域还取得了突破性的进展。本文就上述几方面作概要的介绍。     

模糊数学在厅堂音质评价中的初步应用

本文首先简要分析了目前厅堂音质评价常用的方法及其中存在的一些问题;然后给出了用模糊关系方程和分组法求加权系数和综合评判的数学模型,并用此对我国一些已有的厅堂音质调查结果作了分析;最后指出了厅堂音质中应用模糊数学的意义及关于今后研究的一些想法。     

改建电影院观众厅的音质设计

本文是针对35mm普通胶片电影院改建为兼容70mm宽胶片豪华型影院,所遇到的声学问题进行探讨。 改建电影院观众厅,在有一些条件限制时,提出所确定的声学设计指标,及为达到这些指标所采取的声学处理措施。经完工后测试证明:只要音质设计所选用材料的声学数据与实际情况接近,计算与实测结果误差就较小。此外,还提出一些值得进一步探讨的问题,诸如音质设计指标、室内扩散等问题。     

北京红塔礼堂的音质设计

北京红塔礼堂是一个以音乐演奏为主的多功能厅堂,可容纳2010名听众.有效容积7800m~3.建成于1978年.为了适应自然声演出的需要,同年作了音质改善和调试工作,经几年的使用表明,音质良好. 本文主要介绍在大型厅堂内实现自然声音乐演出的设计要求和具体措施. 对大厅的音质设计和评价也作了概要介绍.     

厅堂声学缩尺模型五十二年

厅堂声学缩尺模型自1934年F.Spondok首先提出后,经过五十年代的初步应用时期和六、七十年代的极盛时期,在客观指标测量方面已基本达到了实用化,并在厅堂音质设计和研究中起到了巨大作用。本文对声学缩尺模型五十二年来的发展作了简要回顾。 本文参考了120多篇有关文献。     

北京长城全周影院的音质设计

一种具有大影像、３６０度水平视野、接近于全方位的立体声效果，以高保真的声画环境将观众包围，使观众产生强烈临场感的全周影院在国际上也为数不多，而在我国建造更是一种新的尝试。本文通过介绍北京长城全周影院的音质设计和声学性能的测试说明，虽然这种新电影系统与常规电影有明显区别，具有很多特殊要求，但通过建筑、声学光学设计者的共同努力及密切配合，最终获得了视听性能的满意的结果，使影院达到了国际先进水平，也为全     

基于人工神经网络的混响时间预测方法

在分析混响时间的各种影响因素的基础上,运用人工神经网络的BP算法,建立了厅堂混响时间的预测模型,该方法具有速度快、使用方便、精度高、可考虑的因素多等特点,具有一定的工程实用价值,有待实践的考验并逐步提高完善。     

从建筑声学到环境声学

本文简述环境声学的发展过程以及在厅堂音质、环境噪声和噪声控制方面的新世纪展望。     

室内音质设计的物理原理及应用--物理与音乐专题之五

无论是乐器还是喉咙发出的音乐声，总要经过传播才能被人听到．声波在空气中传播当然以直线传播为主，但反射和衍射不可避免的存在，而且对音乐的效果有重要影响．音乐在旷野、山颠、院落或室内，听起来强度和音色各不相同，无论是听者还是演唱者，感受都大不一样，可见环境对乐音的响度或音色是有影响的，这里的区别主要是反射的效果．     

中、小型观众厅音质设计的工程方法(Ⅰ)

一、引 言 根据1979年4月由国家建委和文化部联合组织对全国影剧院进行调查,1980年11月全国中、小型影剧院设计竞赛的统计,其结果表明: 1.从经济效益来看,以1000—1400座的观众厅较为合理,这也是当前量大面广的观众厅类型.它的体积为4000—7000m~3,每座位的     

中、小型观众厅音质设计的工程方法(Ⅱ)

关于中、小型观众厅音质设计的工程方法,作者在前文(I)中,就引言、音质设计的前提条件、合理的体积、尺度的选择几个问题作了介绍.本文将对音质设计中的体型和吸声处理问题,作一介绍,以资设计中参考. 一、体 型 1.顶棚斜角(β) 观众厅地坪的坡度越大,对于视觉和直达声都有利,但是反射于舞台口处顶棚的一次反     

日本新建两大厅堂项目

１东京国家剧院占地４４０００ｍ２;于１９９７年９月开幕．内有１８００座的歌剧院,１４５００ｍ３,满场混响时间１．５ｓ;１０３８座的小剧场,７２００ｍ３,满场混响时间１．１ｓ;１６３６座的音乐厅,１５３００ｍ３,满场混响时间１．９５ｓ．各厅尚有ＥＤＴ,ＢＲ,ｔ;ＩＡＣＣ;Ｃ８０和噪声等多项测量指标．该项工程于１９８５年开始建筑设计国际竞赛,日本ＴＡＫ设计事务所获奖．声学顾问由美国Ｂｅｒａｎｅｋ和ＴＡＫ联合进行．设计中利用了多种手段,前后化了７年时问,并写出多篇声学论文发表．２东京国际论坛一座当今最…