论李煜词中的女性化意识及其成因

在唐五代词坛上,李煜在词史上的突破,与其词中女性化意识的出现密切相关。李煜词中的女性化意识主要体现在：其词中的女性化视角与女性词的重合与交叠;其词中的女性化情感流露。李煜词中的女性化意识,是他的成长环境使然,也与他的成长经历密切相关。     

论李煜词建筑意象书写

李煜词在其建筑书写中继承了“男子作闺音”的抒情传统,通过庭院、阑干、画堂等建筑意象较好地表现了女子相思愁苦、孤寂落寞等闺阁情感。同时,李煜词也重视自身生命体验的抒发,其建筑书写体现了欢宴之乐、思亲之哀、危境之忧、亡国之恨等多样化的情感。     

试论稼轩词的艺术风格

南宋抗金英雄、豪放派词人辛弃疾的作品,既有慷慨激昂、雷霆万钧的咏事感怀之作,也有信手拈来的写景咏物抒情小品.其作品的艺术风格表现在:慷慨激昂,豪迈奔放;蕴藉深微,沉郁顿挫;活泼生动,笑骂成文;恬淡闲适,诗中有画等四个方面.     

李煜后期词的成就与影响

李煜后期词作在语言运用和艺术结构上取得了前人所没有达到的成就。他的词影响了宋一代的许多词人,同时将词的创作推向了一个新的发展阶段     

词文化探索--李煜与李易安词的比较

李煜和李易安，生活际遇相似，其后期的词有了更多的关于人生和社会的思考；艺术上的相似，则是不加雕琢的白描，直抒胸臆和鲜明的形势性。     

浅析李煜词的白描的艺术手法

在中国的历史上,对李后主这个人的争议颇多,作为一个"人君",他是失败的,失去了江山社稷,因此遭到很多人的非议。但"国家不幸诗家幸,话到沧桑句便工",不平凡的人生经历,使他对人生有了更深刻地理解,他把这人生感悟融会到他的词中,使他的词达到了一个很高的境界,在词的发展史上,起到了举足轻重的作用。李煜本性中的纯真,使他不适合作为一代帝王,但作为一个主观词人,这种品质却是难能可贵的。李煜的词之所以有这么大的成就,与他的纯真个性是分不开的。     

悲哀的挽歌-读李煜词有感

“五代十国”继唐而起，中国社会又经历了一场割据分裂，前后延续五十三年。“五代”更替于中原，此外复有“十国”，当时南方有九国——吴、吴越、前蜀、楚、闽、南汉。荆南、后蜀、南唐，北方尚有一国——北汉。南唐国继吴而立，在当时的割据诸国中，尚属地大力强，人才众多，到中主李得时，又西灭楚，东灭闽，占地三十余州。然而，南唐统治阶级承继了晚唐的腐败风气，政治荒唐，日甚一日，及至后主李仍，整天沉徊于宫廷酒色之中，享受大马声色之乐，不问兵战，政事荒废。公元九七五年，末将曹彬攻下金陵，李煌“肉袒降于军门”（陆游《南…     

至情至性真词人——李煜词特色管窥

南唐后主李煜词向来被归为纯情一娄，盖因其为人为词纯情任纵。李煜归宋以前，为词内容奢华，多写宫廷豪华生活或男女恋情，虽是亡国之音，但笔法自然，俊逸神飞，驳不掩玉，更多地体现出其纯真任纵的本质。围城及亡国归宋后词的内涵蕴藉、沧桑，更多地体现出失国之痛、人生之悲凉，但仍不失赤子真诚之心。综观其词，感情的真挚是一脉相承的。     

也谈李煜词的“爱国思想”

李煜这位在中国文学史上取得了巨大成就,为开阔词的境界作出了重大贡献的词人,往往被人们提及,时时被人们称道,这是理所当然,不足为奇。凭着他那些烩炙人口的词作,他本该受到人们长期的称赞。但在对李煜词的赞扬中,有些同志看到李煜词里有不少抒写亡国之痛和追怀故国的内容,便认为这些作品是爱国主义的,甚至把李煜的词和杜甫、文天祥的爱国诗相提并论。这就使人感到困惑了。     

论李煜词几类常见意象的审美意蕴

"意象"是创作主体和客体相融合的产物,是客体中寄寓了主体的主观情思的具体形象,是客体经过主体的艺术物化所产生的结果。李煜词中的意象运用丰富多彩,其中有"愁"意象、"梦"意象、"月"意象,这些意象的运用,有助于我们对李煜的词作深一层的了解。     

试比较李煜与纳兰性德的愁恨词

南唐后主李煜与清代纳兰性德都擅长写愁恨词。可以说他们悲剧性的人生，以及对此共同的悲剧性体验，是他们愁恨词创作的生活基础，二人在词作内容、写作手法上既一脉相承，亦有相异之处。     

“感人心者,莫先乎情”——浅谈李煜、李清照词的言情特色

本文运用比较的方法,较为具体客观的剖析评价了南唐李后主和南宋著名的女作家李清照二人的词在言情方面的特色,从而提出,这两位词坛圣手,千百年来,他们的词之所以能感人肺腑,动人心弦,其艺术魅力正在于饱蘸一个“情”字,恰如白居易所云:“感人心者,莫先乎情。”     

从李煜的词看生活与创作的关系

李煜不是一个好皇帝,却是一个在词史上颇有影响的杰出词人,他的词以南唐灭亡为界可分前后两期。前期主要写宫殿的艳情,词风华靡,后期却是一个囚徒的哀吟,寄慨遥深.为什么会有这种不同?本文从前期李煜是南唐的国君和后期他是赵宋的囚徒两个方面对比说明生活与创作的关系.     

略论姜夔词清空骚雅的艺术风格

著名词家、诗人姜夔,是南宋中期词林诗苑中的一位重要作家,对于他及其作品,历来不少评论家以实事求是的态度,进行了公正评价,开拓了有关姜夔的研究领域。本文仅就姜夔诗词创作的审美特征,略陈己见。姜夔,江西波阳人。他精于音律,工于诗词,一生的著作,可考者有十余种。除《大乐议》、《琴瑟考古图》已佚外,现存《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》、《诗说》、《绛帖平》、《续书谱》等,其中《白石道人歌曲》有十七首注明工尺谱,是研究宋词乐谱的珍贵资料。这些作品体现了他在艺术上的追求和创作上的艺术风格。     

月魂——解读李煜词中月之形象

在中国古代诗词的苍穹中 ,李煜无疑是一颗硕大永恒的明星。国破家亡之变故 ,以及“薄命君王”的悲惨际遇 ,玉成了李煜彪炳史册的“绝代才人”地位。他以天生丽质、独标一格的绝妙好词 ,蔚为古今传诵的一大名家。李煜 ,生活于钟鸣鼎食的煌煌帝王家庭 ,二十五岁继位做了南唐国主 ,但他却不失赤子之心 ,而且聪颖好学 ,“精究六经 ,旁综百氏”,“洞晓音律 ,精别雅郑”,工书、善画、尤精鉴赏 ,又笃信佛教。李煜既是一个感情丰盈的才子 ,更是一位艺术灵魂勃动的国主。艺术特别是词成了他的一种生活方式 ,甚至是生命中的一种重要组成部分。每当我沉…     

冷月与暗香--比较李煜、李清照词的差异性

李煜和李清照一个是才气横溢的南唐后主,一个是中国古代历史上赫赫有名的才女.共同的"真"与"美"使二李词在数以万计且星光璀璨的词作中脱颖而出,但在意蕴、抒情方式等方面二李词存在着差异.     

从李煜词前后期风格变化看其成就

李煜作为中国词史上的一个重要人物，其前后期创作均有相当的成就，本文仅从后主词前后期风格变化谈其成就。     

浅谈陶瓷花鸟画的艺术风格

随着各国文化的交流、碰撞、融合,陶瓷花鸟画的艺术风格也愈加丰富。陶瓷花鸟画区别于传统意义上的中国画,它是在中国画审美要求的基础上满足陶瓷的工艺特性,是陶瓷艺术的一种强烈表现形式。陶艺家们在创作中注入个人思想及人格力量,托物言志,遣兴抒怀,体现人文精神与情感气节,使陶瓷花鸟画充满厚重的文化内涵,怡情养性。本文就陶瓷花鸟画的艺术风格着重探讨。     

明月照水——试论李煜后期词的艺术魅力之因

南唐以降，后世诸人给于后主词以较高的评价，研究角度及方法也在不断更新。本文试从后主词所选取的意象(以水和月为代表)的内蕴的变迁和丰富，以及更深层次上感受主体的移情变化原型意象对审美心理结构的契合，来探求其后期词产生千古魅力之因。     

浅谈隆德民间剪纸的艺术风格

隆德县位于宁夏南部山区,自古以来民风淳朴、人民勤劳善良,文化底蕴深厚,民间艺术形式多样。如剪纸、刺绣、泥塑、皮影等,都具有非常浓郁的地方特色。其中剪纸是当地群众喜闻乐见的节庆装饰艺术之一,是隆德民间艺术大观园中一朵美丽的奇葩。其表现手法单纯、造型洗练、题材丰富、形式多样。主要呈现为以回族为主体,融合汉族色彩的独特艺术风格。