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共有20条相似文献,以下是第1-20项 搜索用时 249 毫秒

1.  双耳差异度和音乐厅的最佳天花板:更多的横向声扩散  
   陈通《声学学报》,1979年第4期
   在欧洲,对许多音乐厅进行的主观音质评价工作中,发现用仿真头录下来的两耳信号的“双耳差异度”和主观评价有很大关系,两耳信号相似的音乐厅和听众席位,其主观音质评价是    

2.  音乐厅音质设计中响度评价参量的讨论  
   王季卿《声学学报》,2011年第36卷第2期
   强感级(G,dB)是评价音乐厅音质设计中重要客观参量之一,它由厅内声级按标准声源的声功率级归一化得出.我们不仅考察厅内的总强感级G,还得分别考虑其早期声和后期声的G早和G后,因为它们的成因和主观效果是不同的.近年从主观试验结果中获得一个意外发现,即最低频段的G低值与中频G中值之比,将是决定厅内低音感的主要因素,而不是过去所说的低频和中频混响时间之比. 10年前,人们认为环绕感LEV只由到达听者耳际的侧向声能所决定,如今则了解到后期总声能G后这一因素也很重要.并提出由G和侧向比值LF来估算LEV的新公式,便于设计考虑.本文对音乐厅最佳G值作了讨论.近年的一个重要发现是,音乐厅内听者响度判断主要由混响声决定,或认为因视听综合心理效应使听者的响度判断与离舞台距离几乎无关,或两者兼具.后者涉及视觉信息输入影响听觉响度体验,即所谓多维感知综合效果的心理学问题.近年有人认为G参量不能直接反映音乐厅内听众听到的绝对声压级为由,提出以音乐片段中乐队齐奏强音标志段声级Lpf作为评价音乐厅响度的新物理指标.作者对此作了全面评析,说明其存在问题和不可行性.    

3.  《建筑厅堂音质设计》简介  
   孙广荣《应用声学》,2001年第20卷第3期
   建筑声学的理论和实践已有100多年的历史.虽然对于要求高质量音乐演出的厅堂,仍然存在着需要进一步探讨的原理和处理技术,但总的来说,对于不同功能的厅堂,在声学要求上已有一系列音质设计的准则和方法.对于从事建筑设计的工程技术人员,却有时难以全面掌握音质设计的基础要求. 王季卿教授新著《建筑厅堂音质设计》一书(2001年 1月由天津科技出版社出版),全面论述了音质设计的原理和技术:既阐述了系统的基础理论,又介绍了最新的研究进展;既讲清了音质设计中的声学原理,又对各种功能的厅堂介绍了典型的设计实例,使设计…    

4.  声学消息──音乐厅声学国际学术讨论会  
   《声学学报》,1995年第6期
   声学消息──音乐厅声学国际学术讨论会音乐和音乐厅声学国际学术讨论会于1995年5月15—18日在日本南部游览胜地雾岛的一座新建音乐厅内举行。会上宣读了46篇论文,并刊印了论文集。来自各国的学者130余人参加此会。其中心内容是音乐演出大厅内音质的主观评...    

5.  音乐厅声学  
   Leo L.白瑞纳克  戴根华《声学学报》,1979年第4期
   本文提出了音乐厅设计中的各项重要参数;讨论了若干设计良好的新的和老的音乐厅,包括波士顿交响音乐厅为什么如此成功伟大;深入地分析了纽约林肯中心Philharmonic音乐厅中出现的问题;最后还讨论了欧洲和日本在这方面的最新研究结果。    

6.  白瑞奈克教授论音乐厅音质参数  被引次数:2
   刘克  周启君《声学学报》,2002年第4期
   讨论了评价音乐厅音质问题。根据音乐界对各音乐厅的主观评论,把调查过的58个音乐厅排出次弟。提出6个可测量的客观音质参数,并得出主观排列与客观参数的关系。    

7.  国外音乐厅声学设计中的一些新设想  
   王季卿《声学学报》,1981年第2期
   音乐厅中早期侧向反射声的重要性虽还有争议,但已为许多学者所肯定.Beranek对此抱有怀疑态度,则举出六十年代初期所建若干大厅中采用了浮云式反射板,以加强早期正向反射而获得室内音质成功之实例为证,但对纽约Philharmonic音乐厅因浮云布置不当而引起之严重声学问题,毕竟还是一起难以说清的疑案.1963年第一次改建时就有人指出早期侧向反射    

8.  L.L.Beranek教授访问我国  
   王季卿《应用声学》,2002年第21卷第5期
   世界著名声学家L.L.Beranek教授应魏荣爵院士邀请,在南京大学百年校庆学术报告会(2002年5月22日)上作了“音乐厅和歌剧院”的报告。白瑞纳克教授在会前和会后访问了北京和上海,分别在中国科学院声学研究所和同济大学作了“音乐厅音质的客观参量”和“音乐厅和歌剧院”等学术报告。介绍了他的丰富设计经验和卓越研究成果。并在同济大学举行他的名著《音乐厅和歌剧院》中文版首发式(王季卿、戴根华、项端析、郑敏华等译,同济大学出版社出版)。该书从音乐、声学和建筑三个方面探讨大厅音质最新进    

9.  伦敦皇家音乐厅中的“辅助共振”  
   沈壕《声学学报》,1966年第1期
   皇家音乐厅是1953年改建的。为了改进大厅的音质,研究了用电子技术加长混响时间的新方法。它称为“辅助共振”,系由许多传声器-放大器-扬声器通路组成。每条通路的传声器和扬声器放置在一定地点,而放大器的振幅和相位调整到使它加长一个频率的混响时间。一个在70—340赫频率范围内由89条通路组成的实验系统已经成功地用在皇家音乐厅中增加低频混响时间。    

10.  混响感知的听觉心理  被引次数:1
   孟子厚《应用声学》,2013年第32卷第2期
   综述了中国传媒大学传播声学研究所近年来在混响的主观感知机理上的研究工作和进展,涉及混响感的语意调查与分析,音乐听闻的混响偏爱度实验,混响感的差别阈限,混响感的因素分析,以及混响处理与音乐情感之间的相互影响等研究结果。对混响感知的研究对进一步探究在有界空间中主观听感的生理心理机制是十分有启发的。    

11.  中、小型观众厅音质设计的工程方法(Ⅱ)  
   曹孝振《应用声学》,1984年第3卷第3期
   关于中、小型观众厅音质设计的工程方法,作者在前文(I)中,就引言、音质设计的前提条件、合理的体积、尺度的选择几个问题作了介绍.本文将对音质设计中的体型和吸声处理问题,作一介绍,以资设计中参考. 一、体 型 1.顶棚斜角(β) 观众厅地坪的坡度越大,对于视觉和直达声都有利,但是反射于舞台口处顶棚的一次反    

12.  北京红塔礼堂的音质设计  
   顶端祈  苏纹《应用声学》,1984年第3卷第1期
   北京红塔礼堂是一个以音乐演奏为主的多功能厅堂,可容纳2010名听众.有效容积7800m~3.建成于1978年.为了适应自然声演出的需要,同年作了音质改善和调试工作,经几年的使用表明,音质良好. 本文主要介绍在大型厅堂内实现自然声音乐演出的设计要求和具体措施. 对大厅的音质设计和评价也作了概要介绍.    

13.  首都钢铁公司鸿儒厅的声学改建  
   王峥  陈金京  项端祈  白小茹《应用声学》,1990年第9卷第5期
   首都钢铁公司鸿儒厅为一多用途大厅,主要用于宴会、会议和文艺演出,也可用来举行舞会及放映电影。大厅建成后,在开会、演出及放映电影时出现了语言清晰度差,音质不佳等问题,影响了大厅的使用。为此,声学工作者和建筑师密切配合、在不破坏大厅原有建筑环境的条件下,对大厅进行了声学改建,加装了吸声体、舞台反射板等声学构件。改建后的大厅语言清晰、音质良好,并使良好的听觉环境与良好的视觉环境达到了统一,受到了使用者的好评。    

14.  北京工人俱乐部剧场的声学设计——多用途剧场可调混响方面的进展  
   项端祈《应用声学》,1990年第9卷第3期
   北京工人俱乐部始建于50年代初,在戏剧界被认为是国内演出京剧音质最好的大厅。但出于结构安全和多用途使用方面的需要,于1987年进行翻建。翻建后的观众厅要求保持京剧演出时原有的音质水平,同时,在声学上要适应多用途的需要。对此,采用了可调混响结构,并对大厅的体形、每座容积、增强早期反射声等方面也作了改进。该工程于1988年10月竣工。通过声学测定和试用表明,大厅的声学设计达到了预期目的,特别在扩大低频混响的可调幅度方面取得了新的进展。    

15.  运用神经网络推算音乐厅满场混响时间  
   阳杰  蒋国荣《应用声学》,2005年第24卷第6期
   混响时间是厅堂音质评价中的一个重要客观参量。本文提出了运用神经网络由空场混响时间推算满场混响时间的新方法。与其它方法比较,该方法有相当的预测精度。在此基础上,本文进一步分析了音乐厅中座椅类型和座椅数量对满场混响时间的影响,并对满场条件下座椅的吸声增量进行了讨论。    

16.  《音乐建筑──音乐、声学、建筑》评介  
   王季卿《应用声学》,2001年第20卷第1期
   北京市建筑设计研究院项端祈高级工程师撰写的《音乐建筑-音乐、声学、建筑》一书已于1999年6月由中国建筑工业出版社出版.这是一本内容丰富的参考书,它提供了大量有关音乐厅、歌剧院、多功能剧院、琴房教室和排练厅、音乐录音室的声学设计资料,并配有精美的插图和照片.建筑师和建筑声学工作者可以从中获得许多有价值的参考,其中包括国外的和国内的,国内的多来自作者多年工程设计的实践经验. 音乐建筑设计涉及音乐、声学和建筑诸多方面,是比较特殊的建筑类型。由于音乐欣赏带有相当大的主观性,故要满足使用者的要求,除了已掌握的音质基本物理参量和与之相应的建筑措施外,还需考虑不少不确定的或未知的因素.但不能因此而认为音乐厅的音质设计成功与否要"凭运气",是"黑箱作业".    

17.  多个延迟声的音质评价试验  
   车世光  张永绪  徐亚英  李晋奎《声学学报》,1964年第1期
   一般剧场的一楼中部地区音质常常不好,这和直达声后的短延迟反射声的分布状况有关.本试验用电声模拟几个不同延迟(20~110毫秒)的反射声,组成若干种延迟声的组合,在露天条件下对各种组合进行了“成对比较”的主观音质评价.声源采用了在露天录制的音乐、语音等三种节目. 从初步试验结果的统计分析中,讨论了在没有混响的情况下,不同的延迟声对于音质效果的影响.除此之外,还讨论了各项评价指标之间的相关趋势.    

18.  音乐厅音质设计  被引次数:1
   郑敏华《声学学报》,1996年第5期
   本文简要介绍音乐厅建筑实践的发展史和四个最近设计成功的大厅。简要叙述现在于大厅内能测量且与主观响应有关的客观参数,即混响时间、初始时间延迟间隙、响度、扩散、侧向反射和早期对后期能量比。最后,简短地报道近来声场模拟方法的发展,用这些方法可以预测某些声学特性。    

19.  关于音乐厅响度评价的研究  
   吴硕贤《应用声学》,2018年第37卷第5期
   该文回顾并综述了对音乐厅(包括西洋交响乐厅及中国民族音乐厅)响度评价的研究历程,指出采用乐队齐奏强音标志乐段的平均声压级L_pF作为评价音乐厅响度客观指标的合理性与可行性。文中给出L_pF的计算方法以及对若干厅堂计算值与实测值的比较,并通过主观评价,给出L_pF的初步优选值域。采用L_pF作为响度评价指标的好处不仅在于它能表征听众听到的绝对响度的感受,还在于能预判何种规模的乐队适于在多大规模的音乐厅中演出,以便达到较佳响度效果的问题。    

20.  全国厅堂音质研讨会在宁波召开  
   项端祈《应用声学》,1990年第9卷第2期
   由中国声学学会环境声学分会和中国建筑学会建筑物理委员会、北京声学学会联合召开的全国厅堂音质研讨会于1989年11月1日至3日在浙江宁波举行。来自全国有关厅堂音质的研究和设计部门共23名代表,在会上宣讲了15篇厅堂音质的研究成果和设计经验文章,并重点研讨了以下四方面的问题: 1.国内外影剧场音质研究、设计的经验教训和音质指标; 2.新技术(方法)在厅堂音质研究、设计中的应用;    

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