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该文回顾并综述了对音乐厅(包括西洋交响乐厅及中国民族音乐厅)响度评价的研究历程,指出采用乐队齐奏强音标志乐段的平均声压级L_pF作为评价音乐厅响度客观指标的合理性与可行性。文中给出L_pF的计算方法以及对若干厅堂计算值与实测值的比较,并通过主观评价,给出L_pF的初步优选值域。采用L_pF作为响度评价指标的好处不仅在于它能表征听众听到的绝对响度的感受,还在于能预判何种规模的乐队适于在多大规模的音乐厅中演出,以便达到较佳响度效果的问题。 相似文献
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厅堂音质中的响度评价 总被引:4,自引:0,他引:4
厅堂音质评价的各项指标中,响度是最重要和最基本的内容之一。但由于长期来缺乏合适的参量,因此迄今无法在完工后的厅堂中去测量这项指标,当然也难以在设计阶段对此参量进行估算.不少人常把仅仅适用于稳态声源和混响场的声场估算法(即以直达声加上混响声)作为厅堂内各处总声强的评价,无论从音质设计和现场测量来看,显然很不合适。近年Lehmann提出以声强指数G(Starkemass)(dB)作为评价参量是一个好的建议。但根据我们的研究结果来看,鉴于早期反射声对响度起主导作用,因此厅堂内各处的声强指数应取50ms(语言)和80ms(音乐)的早期反射声积分值更符合实际,。以代替t从0积分到∞的评价方法。因此G(50ms)和G(80ms)将分别用于评价厅堂内对语言和音乐的响度评价参量。 相似文献
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本文基于10个厅堂的脉冲测量与主观音质评价结果,探讨了两者间存在的联系.作者用a,b和c三个指标表达脉冲声图谱中反映的厅内各点直达声及短延时反射声声能密度的相对情况,并指出,a值与声音的丰满度有关;b值与响度、清晰度有关;而C值,反映的是短延时反射声声能密度的相对分布,它取决于厅的大小及形状.文中列举了不同大小及形状的厅堂,C值分布的不同,并对不同使用类型的厅堂的体型设计提出了建议. 相似文献
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与早期响度的图表计算方法相比,Moore计算模型是基于解析式的并且实现了响度值随频率、强度改变的连续计算,因此使用起来非常方便;然而,Moore模型计算公式中基本参数值的确定所依据的闻阈标准数据已被修订,并且最新研究表明,Moore模型在确定α值时所做的假设是不合理的;因此本文中(1)提出了利用耳蜗输入输出函数以确定响度函数的方法;(2)根据多个频率处的响度函数重新估计了Moore模型的参数α;(3)根据最新的闻阈标准数据和新的机理重新修订了其它基本参数;(4)利用新的模型重新计算了等响曲线并与原有模型的结果以及最新国际标准进行了对比。结论表明对1~8kHz之间的计算结果有了较大的修订,特别是能很好地预测1~2kHz之间的凸起。 相似文献
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光学系统的波面不均匀性与MTF理论值的计算精度 总被引:3,自引:1,他引:2
在计算光学系统的MTF值时,无论采用什么方法,一般都假设光能在光学系统的出射波面上的分布是均匀的,即假设瞳函数的振幅为常数,但由于实际光学系统存在光阑像差,出射波面上的光能分布是非均匀的,故上述假设给MTF的计算带来了误差。本文在计算MTF值时,推导出了出射波面的相对能量公式,并通过典型光学系统的实际比较计算,分析了出射波面光能分布的不均匀程度的大小与MTF值计算精度的关系。最后得出结论:光学系统的波面不均匀性对MTF理论值的计算精度的影响是可观的,当光学系统的MTF值计算精度要求较高时,不能近似处理。 相似文献
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本文介绍自W.C.Sabine以来100年厅堂声学的发展简史,包括室内声学理论,音指标与评价,声学测试方法,缩尺模型技术,计算机仿真技术及厅堂设计的发展,现状及关于今后研究方向的前瞻。 相似文献
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高Z元素辐射不透明度 总被引:2,自引:0,他引:2
基于Hartree-Fock-Slater自洽场平均原子模型,计算了中等及重Z元素的辐射不透明度,并将计算值与其它理论值及实验值进行了比较。 相似文献